世博日本馆：会呼吸的“紫蚕”做着朱鹮的梦-建筑资讯

在彦坂裕眼中，城市不可能是单纯的乌托邦，而像幼虫孵化，不同的价值观、生活方式碰撞出的多样性是其活力来源。出自他之手的日本馆也像一个空降世博会场的不明有机物，期待人们感知生命不可或缺的“时间”要素——胎动，呼吸，运动等。

会呼吸的“紫蚕”

淡紫色的弧形穹顶生物体浮在地面上，凸出来的“触角”，凹进去的“鼻孔”，随阳光和照明变幻的“表情”，看上去像在呼吸。

它被叫做“紫蚕岛”。“‘紫’或者说是‘红藤’色，是象征太阳的红色与象征水的蓝色的融合，在日本和中国都是高贵的颜色。配上场馆周围那些绿色的树，令人想起一个日本成语‘山紫水明’，用以描述自然风光的秀美。而‘蚕’是长寿的象征，还有破茧而出、化蝶归去的含义，而且蚕茧技术中抽丝、制丝、织绢的工艺由中国传入日本，象征中日的联结。”日本馆设计总监彦坂裕对本刊记者细细解释。

一个类生命有机体，与周围的自然浑然一体，是彦坂裕设计的出发点。他认为，不损坏地表，不排放二氧化碳，搭建一个无害于地球环境的建筑，是现代建筑的一个重要特征。为此，他在日本馆中尝试在不隔断周围环境的境况下，以一种与环境共生的方式减低环境负荷，或者灵活运用自然本身所具有的能源。

近江、近桥、近世博轴，6000平方米的面积是世博场馆中最大的一类，加之上海本身的地质松软，日本馆的地基条件不是太好，因此要避免使用地桩。世博会后要拆除，地桩也难拔出。彦坂裕只有一个选择，就是要尽可能建重量轻的建筑。轻质建筑的特点是把加重平均化，计量化，不使用地桩，好像整个浮在地面上。材料轻，进入的卡车台数就少，自然降低了环境负荷。事实上，采用轻质建筑本身也是日本建筑传统，常采用木构架，“组装技术”而非“砌筑技术”。彦坂裕说，在710年将奈良定为永久性首府之前的许多世纪中，天皇宫廷是巡回游动的，所以手工匠人将木建筑的连接部分做得十分精确，既能很好地组合在一起，又便于拆卸和再次安装。再加上日本多地震和台风，轻型建材抗震能力比较强，日本在这方面是领先的。

“生命体在与外界进行功能性交流的时候，‘皮肤’非常重要，日本馆优先考虑了膜结构。”彦坂裕选择了透光、轻质、高强、可回收利用的夹层薄膜ETFE作为建筑表皮系统。使用这种膜，可以使建筑的重量减轻一半，而且重量平均分布于建筑整体。“这种膜与水立方使用的是同一种。而日本馆的突破性技术是，在表面涂了一层光触媒，而且膜是双层的，夹层中埋设有非晶硅太阳能装置，可以用来提供20~30千瓦的发电量。每一片膜的形状模仿了树叶，能量制造和传输的原理也和树一样，通过阳光产生能量。”彦坂裕告诉本刊记者。

彦坂裕介绍，紫色皮肤上的丰富“表情”，白天可通过自然光线表达，晴天笼罩着蓝紫色，阴天则是淡淡的红。表面覆盖的透明和半透明的两层膜，使表情变化非常大。夜间照明的策划也是无所不在的。首先是作为外部装饰的双层膜以及荧光灯具组合，在整个建筑物上留下浮点效果。发电膜和支持材料的交点上散布了LED球，在循环呼吸柱的凹凸处设置白炽灯具，其上的调光配置可以控制光束从明到暗的整个周期，表演呼吸的全过程。进入馆内，浅紫色的外表、骨骼与支柱融为一体，由天花板过渡到地面，形成宛如浑然天成的钟乳石洞窟般的景观。

而紫蚕上的凸起来的“触角”和凹进去的“凹槽”不止丰富了表情，也是环境技术的应用。“我们人类其实也是这样。手指是不是像触角一样伸出来？鼻子是不是隆出来？而嘴、耳朵、鼻孔是不是凹进去的？为了充分融入自己所生活的环境，需要这样的凹凸。有了这些触角和凹槽，紫蚕岛更有生命体的特征。”彦坂裕指出。

这些凸凹既是复合椎体形状的结构支撑柱，同时具有环保的功能，叫做“循环呼吸柱”更贴切些。“触角”是3座呼吸孔，“凹槽”是3座冷却塔，6座循环呼吸柱相互作用，将光、风、水在内部环境中循环利用节能，保障生命体的新陈代谢：通过由上至下的循环呼吸柱为没有窗子的居室导入自然光；呼吸柱的拔升效果使地板下的冷空气上升，使馆内通风换气，并降温3摄氏度左右；汇集雨水，通过呼吸柱底部的水槽进行蓄水，屋顶的“洒水”进行循环再利用。在馆内还设置了汽化热水器，通过热泵把水加热，在热泵散热的过程中将余温再循环利用，这样就不会排放二氧化碳。

一系列传统环保手段也融入了日本馆。如人工雾气，是日本在没有空调的时代所采用的一种传统降温方法，原理是通过人工制造的雾气，利用水从液体变成气体时从周围吸取热量的汽化热来制造清凉。为了应对等候区的酷热，在这一区域的出风口设置了“冷气喷雾风扇”，就是通过这种方式来降温。还有屋顶的“洒水”，利用膜表面光触媒的亲水性，通过汽化作用产生人工雾来降温。从地板下的冷却凹处到屋顶冷却塔之间连接的换气装置，则运用了“庇荫”原理。